第三百四十五章 神秘的仪式
濤姐第二天就赶往魔都,继续拍摄《欢乐颂》。
刘漫和江诗语承担了《桃子》获奖后的大部分宣传以及采访活动,另外各种商业广告代言也纷至沓来,整天忙得不亦乐乎。
这让杨树有时间把《天国情书》的剧本快速整理出来,另外也开始了《战士》和《花木兰》的前期筹备工作。
《战士》虽然是驾轻就熟再来一遍,剧情只略微调整,可毕竟篇幅长容量大,大量的特效也一个不能少,这个前期就够准备一阵子。
《花木兰》是传统故事,框架是固定的,无非是往里面加人物和剧情,这些年有大量作品可参考,写一个自己的并不难。
这部戏关键是国际合作,把这个框架搭起来更加重要,骆雪已经开始运作。
她说杨树这样声望和能力的华人导演拍摄这个著名的中国故事,发行成功的可能性比较高,关键得有商业价值。
这个世界从来不是朋友多了路好走,而是路走好了朋友多。
不过经过深思熟虑,杨树放弃了寻求与迪士尼联合制作的想法。
回国后与骆雪聊了几次,除了发行也涉及其他林林总总的话题。
有一次她说现在各国对文化挪用问题越来越关注,尤其是商业用途。
这方面咱们做得特别差,甚至缺乏相关意识。
她说在美国留学时,有一次学校举办活动,有两个美国妹子跑来问她:“我们可不可以穿旗袍,如果您不允许的话,我们就不穿。”
当时她觉得奇怪,穿不穿关我什么事,爱穿就穿呗,说明喜欢中华文化。
后来她才明白在移民社会里,文化侵占是严重的事情,如果黑叔叔不高兴,白人编的脏辫就得拆了。
这里面的是非对错一言难尽,不过有一点可以肯定,在这种现实状况下,大中华的坦荡胸襟未必有助于保护文化的独特性。
不过杨树倒是知道许多年后相关意识觉醒,以至于迪奥不告而取使用中华传统马面裙设计时,遭到了抗议和抵制。
也正因为聊多了,杨树才有了更全面的想法,改变了争取与迪士尼联合的初衷。
在威尼斯打算拍摄《花木兰》时,他理所当然地就想到了与迪士尼合作,拍摄当年花木兰动画的真人版,利用对方的发行渠道和影响力一举打开国际市场。
现在就觉得荒诞了,一个中国导演拍一个千年中国故事,却首先想的是找迪士尼,这恐怕意味着至少在花木兰这个题材上,人家已经某种程度侵占成功。
这几乎就是事实,现在只要提起花木兰这个形象,中国以外的的人,甚至包括一部分中国人,首先想到的是迪士尼设计的动画形象。
实际上迪士尼在花木兰题材的改编上,并不算成功。
九十年代的社会氛围与现在差别很大,当迪斯尼宣布开拍第一部中国元素故事,的确令许多人欢欣鼓舞引以为傲。
迪斯尼动画版《花木兰》商业上无疑大获成功,全世界范围内受到热烈追捧,那个年代三亿美元的票房成绩相当亮眼。
不过在大陆的票房成绩并不好,大部分中国观众对该片并不买账,许多人认为花木兰设计得像个外国人,一点也不好看。
尤其是表情和行事方式就是个美国人,与东方女人不搭边,故事也改编太多,令人难以接受。
杨树见多识广,动画版花木兰的形象,其实很像后来《尚气》里的那个女主奥卡菲娜,脸型、眼型、说话表情一模一样,这应该是某种刻板印象。
可以这么说,迪士尼只是按照以往的创作套路,设定了一个带有中国文化符号的花木兰形象,黄皮白骨,符合的是他们自己的审美。
同样的情况也发生在后来的真人版花木兰,妆容不忍直视,连中国的地理常识都是错的,在国内风评同样不太好,豆瓣不到五分。
迪士尼是考虑过进一步中国化的,迎合已经崛起的大陆市场,真人版电影曾经接洽过李安和姜纹,请他们出面执导。
这是后话还没有发生,骆雪认为由华人名导负责制作《花木兰》将会更加有益于全球发行,倒是与迪士尼英雄所见略同。
不过李安和姜纹都拒绝了,因为没有给他们充分的创作权。
迪士尼坚持制片和编剧都得用它指定的,虽然制片人制作过《蝴蝶效应》,编剧编过《侏罗纪世界》,都是好手,但这些人也都不了解中国文化。
如果杨树追求与迪士尼合作,肯定也得互相妥协,在妆容、美工、剧情和台词上改来改去,必须得符合好莱坞的价值观,最终拍出来的很可能是一个土洋结合的产物,如同老谋子的《长城》。
一连半个月杨树都在整理剧本,到九月二十号时,《桃子》票房破了六亿。
无论算不算上通货膨胀,一个新的华语爱情票房纪录都诞生了。
虽然拒绝了许多活动,可这种情况下杨树也没法完全闭门谢客,所以许多时间都待在飞鸿轩,接待一些没法不见的客人。
另外在威尼斯做了那么多前戏,现在当然得与天仙好好沟通一下《花木兰》。
她的《烽火芳菲》和《夜孔雀》都拍完了,难得有一段空档挺有时间。
杨树邀请她前来飞鸿轩共商大计,结果来了一次后就上瘾了,之后一有空就跑来继续共商大计。
“为什么要拍《花木兰》呢,你觉得我能演花木兰?”
天仙挺喜欢杨树的大院子,更喜欢在花园里兜圈散步。
这的确是个大问题,如果讲道理的话,花木兰应该长得比较普通甚至男人婆,不应该漂亮,更不能太漂亮,不然不可能在军营里混几年没被发现。
不过真认真讲道理的话,这个故事就不成立了,花木兰即便长得再像男人也毕竟是女人,几年间不可能不洗澡不处生理卫生,得多脓包的战友才不会察觉。
所以压根就不能在这个问题上纠缠,否则就是抬杠。
“我们要传达的是一种精神,一种女性独立自强的精神,而不是简单地还原历史事实,漂亮的花木兰可能不够真实,但五大三粗虎背熊腰的花木兰恐怕更不被接受,花木兰非你莫属。”
这是唱高调,天仙可不觉得花木兰非她莫属,如果不是金狮金牌导演邀请她出演这个角色,早就一口回绝了。
当初两人确定合作,是奔着拿奖去的,现在杨树拿了奖,要开拍的片子显然不是为了拿奖的。
不过重要的是持续合作,拿奖的事来日方长,急什么。
杨树拍花木兰可和别的导演拍同题材不一样,就像张艺谋拍一部乡村教师一个也不能少的励志电影那样,可以把一个非专业的路人演员捧上天。
天仙已经不需要在国内继续捧上天了,但她相信杨树如果想要将花木兰推向国际市场,成功的可能性要比《功夫之王》、《白幽灵传奇之绝命逃亡》大得多。
何况他初步计划已经准备投资两亿,邀请李连杰、巩俐等一众国际大牌加盟,这样的项目没道理不参与。
所以第一次见面天仙痛快地答应了,而后很快就有了第二次见面,而后两三天就来一次,频率很高。
每次见面天仙都会带来一只猫,仿佛是某种神秘的仪式,换了一世仍然没改变。
半个月后飞鸿轩的猫积累到五只一小群时,天仙才没再带猫来。
没人阻止她继续带,突然就停了。
这真有点邪门,上一世养了八头猫,现在飞鸿轩五头,荼靡花苑那边有三头,也是八头,似乎冥冥之中有某种天意。
无论天意还是无意,小猫很快化为感情纽带,再散步两人已经手挽手,看着懒洋洋的猫群好像看着自己的孩子。
“你看它们看着我们俩的样子,好可爱哦。”
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刘漫和江诗语承担了《桃子》获奖后的大部分宣传以及采访活动,另外各种商业广告代言也纷至沓来,整天忙得不亦乐乎。
这让杨树有时间把《天国情书》的剧本快速整理出来,另外也开始了《战士》和《花木兰》的前期筹备工作。
《战士》虽然是驾轻就熟再来一遍,剧情只略微调整,可毕竟篇幅长容量大,大量的特效也一个不能少,这个前期就够准备一阵子。
《花木兰》是传统故事,框架是固定的,无非是往里面加人物和剧情,这些年有大量作品可参考,写一个自己的并不难。
这部戏关键是国际合作,把这个框架搭起来更加重要,骆雪已经开始运作。
她说杨树这样声望和能力的华人导演拍摄这个著名的中国故事,发行成功的可能性比较高,关键得有商业价值。
这个世界从来不是朋友多了路好走,而是路走好了朋友多。
不过经过深思熟虑,杨树放弃了寻求与迪士尼联合制作的想法。
回国后与骆雪聊了几次,除了发行也涉及其他林林总总的话题。
有一次她说现在各国对文化挪用问题越来越关注,尤其是商业用途。
这方面咱们做得特别差,甚至缺乏相关意识。
她说在美国留学时,有一次学校举办活动,有两个美国妹子跑来问她:“我们可不可以穿旗袍,如果您不允许的话,我们就不穿。”
当时她觉得奇怪,穿不穿关我什么事,爱穿就穿呗,说明喜欢中华文化。
后来她才明白在移民社会里,文化侵占是严重的事情,如果黑叔叔不高兴,白人编的脏辫就得拆了。
这里面的是非对错一言难尽,不过有一点可以肯定,在这种现实状况下,大中华的坦荡胸襟未必有助于保护文化的独特性。
不过杨树倒是知道许多年后相关意识觉醒,以至于迪奥不告而取使用中华传统马面裙设计时,遭到了抗议和抵制。
也正因为聊多了,杨树才有了更全面的想法,改变了争取与迪士尼联合的初衷。
在威尼斯打算拍摄《花木兰》时,他理所当然地就想到了与迪士尼合作,拍摄当年花木兰动画的真人版,利用对方的发行渠道和影响力一举打开国际市场。
现在就觉得荒诞了,一个中国导演拍一个千年中国故事,却首先想的是找迪士尼,这恐怕意味着至少在花木兰这个题材上,人家已经某种程度侵占成功。
这几乎就是事实,现在只要提起花木兰这个形象,中国以外的的人,甚至包括一部分中国人,首先想到的是迪士尼设计的动画形象。
实际上迪士尼在花木兰题材的改编上,并不算成功。
九十年代的社会氛围与现在差别很大,当迪斯尼宣布开拍第一部中国元素故事,的确令许多人欢欣鼓舞引以为傲。
迪斯尼动画版《花木兰》商业上无疑大获成功,全世界范围内受到热烈追捧,那个年代三亿美元的票房成绩相当亮眼。
不过在大陆的票房成绩并不好,大部分中国观众对该片并不买账,许多人认为花木兰设计得像个外国人,一点也不好看。
尤其是表情和行事方式就是个美国人,与东方女人不搭边,故事也改编太多,令人难以接受。
杨树见多识广,动画版花木兰的形象,其实很像后来《尚气》里的那个女主奥卡菲娜,脸型、眼型、说话表情一模一样,这应该是某种刻板印象。
可以这么说,迪士尼只是按照以往的创作套路,设定了一个带有中国文化符号的花木兰形象,黄皮白骨,符合的是他们自己的审美。
同样的情况也发生在后来的真人版花木兰,妆容不忍直视,连中国的地理常识都是错的,在国内风评同样不太好,豆瓣不到五分。
迪士尼是考虑过进一步中国化的,迎合已经崛起的大陆市场,真人版电影曾经接洽过李安和姜纹,请他们出面执导。
这是后话还没有发生,骆雪认为由华人名导负责制作《花木兰》将会更加有益于全球发行,倒是与迪士尼英雄所见略同。
不过李安和姜纹都拒绝了,因为没有给他们充分的创作权。
迪士尼坚持制片和编剧都得用它指定的,虽然制片人制作过《蝴蝶效应》,编剧编过《侏罗纪世界》,都是好手,但这些人也都不了解中国文化。
如果杨树追求与迪士尼合作,肯定也得互相妥协,在妆容、美工、剧情和台词上改来改去,必须得符合好莱坞的价值观,最终拍出来的很可能是一个土洋结合的产物,如同老谋子的《长城》。
一连半个月杨树都在整理剧本,到九月二十号时,《桃子》票房破了六亿。
无论算不算上通货膨胀,一个新的华语爱情票房纪录都诞生了。
虽然拒绝了许多活动,可这种情况下杨树也没法完全闭门谢客,所以许多时间都待在飞鸿轩,接待一些没法不见的客人。
另外在威尼斯做了那么多前戏,现在当然得与天仙好好沟通一下《花木兰》。
她的《烽火芳菲》和《夜孔雀》都拍完了,难得有一段空档挺有时间。
杨树邀请她前来飞鸿轩共商大计,结果来了一次后就上瘾了,之后一有空就跑来继续共商大计。
“为什么要拍《花木兰》呢,你觉得我能演花木兰?”
天仙挺喜欢杨树的大院子,更喜欢在花园里兜圈散步。
这的确是个大问题,如果讲道理的话,花木兰应该长得比较普通甚至男人婆,不应该漂亮,更不能太漂亮,不然不可能在军营里混几年没被发现。
不过真认真讲道理的话,这个故事就不成立了,花木兰即便长得再像男人也毕竟是女人,几年间不可能不洗澡不处生理卫生,得多脓包的战友才不会察觉。
所以压根就不能在这个问题上纠缠,否则就是抬杠。
“我们要传达的是一种精神,一种女性独立自强的精神,而不是简单地还原历史事实,漂亮的花木兰可能不够真实,但五大三粗虎背熊腰的花木兰恐怕更不被接受,花木兰非你莫属。”
这是唱高调,天仙可不觉得花木兰非她莫属,如果不是金狮金牌导演邀请她出演这个角色,早就一口回绝了。
当初两人确定合作,是奔着拿奖去的,现在杨树拿了奖,要开拍的片子显然不是为了拿奖的。
不过重要的是持续合作,拿奖的事来日方长,急什么。
杨树拍花木兰可和别的导演拍同题材不一样,就像张艺谋拍一部乡村教师一个也不能少的励志电影那样,可以把一个非专业的路人演员捧上天。
天仙已经不需要在国内继续捧上天了,但她相信杨树如果想要将花木兰推向国际市场,成功的可能性要比《功夫之王》、《白幽灵传奇之绝命逃亡》大得多。
何况他初步计划已经准备投资两亿,邀请李连杰、巩俐等一众国际大牌加盟,这样的项目没道理不参与。
所以第一次见面天仙痛快地答应了,而后很快就有了第二次见面,而后两三天就来一次,频率很高。
每次见面天仙都会带来一只猫,仿佛是某种神秘的仪式,换了一世仍然没改变。
半个月后飞鸿轩的猫积累到五只一小群时,天仙才没再带猫来。
没人阻止她继续带,突然就停了。
这真有点邪门,上一世养了八头猫,现在飞鸿轩五头,荼靡花苑那边有三头,也是八头,似乎冥冥之中有某种天意。
无论天意还是无意,小猫很快化为感情纽带,再散步两人已经手挽手,看着懒洋洋的猫群好像看着自己的孩子。
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