第三十二章 难道真是写不出来吗
《世界奇妙物语》涵盖的元素和类型十分广泛,其中恐怖、惊悚、推理方面的故事最多,这是曰本人的强项。
有不少作品脑洞很精彩,杨树很喜欢,于是把其中最经典的几部恐怖悬疑都乾坤大挪移了,比如《雪山凶灵》、《镜子小姐》、《奶奶》、《诅咒网站》等等。
其实这些故事纯吓人的不多,大多数作品真正令人恐怖的是阴暗人性,这方面曰本人倒是很勇于自黑,而且乐此不疲。
推理的题材也有,诸如《推理出租车》、《昨日公园》,还有结局反转的故事《出租的爱》、《模拟结婚》、《美女罐》,以及整部剧不断反转的《航班医生》。
虽然杨树写了不少恐怖惊悚作品,也知道目前网剧比较宽松,但并没有打算在第一季里做这类作品。
他并不怀疑这些剧会受欢迎,真要拍出来话观众很可能为他和工作室的创意啧啧称奇,赚取不错的名声。
尤其是《雪山凶灵》,故事说的是一架小型客机坠毁在雪山上,有五个人幸存下来,其中有两个年轻女孩。
不幸的其中一个女孩青年脚部骨折无法行走。为了自己能够活命,其他人残酷地抛弃她,而后其他四个人找到一间小屋,决定在此过夜等待救援,结果夜里发生了恐怖的事。
《雪山凶灵》在世界范围内都是恐怖题材的经典之作,播出后衍生了不少类似作品。
但杨树很怀疑拍这个能赚钱,恐怖惊悚在大陆始终小众,一直没发展起来。
他现在更急迫的是资金积累,不是叫好声,叫好不叫座可不行。
目前的情况与拍《拼桌恋人》之前并没有多大改变,仍然不该承担不必要的市场风险,这个不能盲目凭兴趣作决定。
或许等有了足够资金,在后续的第二或者第三季再考虑拍这些比较合适。
美日是全世界制作恐怖惊悚类影视的两大强国,各有风格各能吓坏一批观众,另外曰本在推理剧方面也独树一帜。
这类型的作品在国内当然也有不少拥趸,这部分观众感叹曰本作者强大的想象力之余,经常也遗憾国内这方面差距明显。
站在观众角度,再统计一下作品数据,这个判断是成立的。
但是站在杨树这样的创作者角度却不这么看,既然国内市场空白那么大,为什么始终没多少人去努力填补,就任由市场荒着,难道真的是写不出来吗?
杨树并不这么认为。
所谓创作水平不高,同样情况也出现在其他类型的影视剧,都市言情、青春偶像、家庭伦理等等领域,大陆剧与日韩剧的制作水准同样都有差距,但剧集总量却比日韩加起来乘以十都多。
水平低不等于写不出来,然而大陆的小说家、编剧真的很少写这方面的题材。
不少人认为是国内审查太严,导致创作者缚手缚脚,这恐怕说不通。
其实只要不触碰一些红线,大陆的限制并没有想象的严,一些剧暴力血腥作品甚至比国外更离谱,但却能在电视上公开播出。
就不说《聊斋志异》全是怪力乱神,已经翻拍无数次,毕竟这是几百年前老作品。
新花样也挺猛的,比如这两年很流行挖坟盗墓,混不在意这是判七年的犯罪行为。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》里不少罪案都能达到十八禁,也没见哪个电视台禁了。
在这不得不提一下秦海路的老公王薪军,这位老兄是抗日神剧专业户,主演过《铁血独立营》、《五台山抗日传奇之和尚连》等等二三十部枪枪溅血的抗日剧。
他最出名的一部是《抗日奇侠》,剧里著名的手撕鬼子名场面足够血腥劲爆,但也只是被点名批评而已。
《盗墓笔记》、《鬼吹灯》很火,别人再写就没戏了。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》也是类似情况,推理断案的剧似乎也只能火一把昙花一现,跟风复制基本失败,始终成不了主流,反而市场经常断流。
资本是很理智的,市场小就无人投,编剧自然也没动力写,其实看看各个网文网站也能发现,悬疑恐怖类目是最冷门的。
这是个恶性循环,市场小、投资低下、创作没热情。
杨树把这些经典剧本从另一个世界搬来是为了薪火相传,以后留名青史的,用处是沽名钓誉而没寄希望用来赚钱。
他本以为刘漫和江诗语对这些类型题材也不感兴趣,即便提出来拍这些剧也会不同意。
然而情况恰恰相反,刘漫对恐怖题材感兴趣,建议拍《雪山凶灵》,江诗语喜欢推理,建议拍《推理出租车》,倒是让他很惊讶。
记得传播学教授曾经说过,女人才是恐怖惊悚电影的真正受众,她们骨子里比男人更喜欢吓唬自己。
这倒是挺颠覆刻版印象,不过看看悬空步道、过山车、蹦极这类刺激游戏大多是谁在玩就知道了。
杨树说了不打算第一季拍这些,把理由也都阐明了,但刘漫和江诗语并不太认同:“正是因为目前市场做得不好,我们做好了才特别突出,不试试看怎么能断定不赚钱?”
“只有选择这类影片,才能与《美人税》能形成反差,三部戏三种完全不同的题材和风格,可以覆盖更广泛的观众群。”
说的也不能说毫无道理,于是意见就在这分歧了。
每次讨论这些剧本,只要杨树一表示担忧市场,她们就用勇闯天涯的精神开导他:“你既然把剧本写出来,其实就是认可的,目前只是不敢冒险而已,别怕,勇敢点。”
每天见面的时间不长,三人在这个问题上讨论了好几天,最终杨树作了妥协,答应拍《推理出租车》,但《雪山凶灵》必须放到以后。
他换了个理由:“《雪山凶灵》拍摄成本太高,从精打细算考虑不合算。”
拍这个戏需要几个特效镜头,其实也没高哪去,但没钱的确是最有说服力的理由,刘漫只得心有不甘地作罢。
《推理出租车》这个剧其实很不错,是那种令人过目难忘的故事,用它给第一季增加些惊奇紧张的色彩,与《美人税》反衬,也是可接受的选择。
这部戏说的是雨夜一个男人匆忙上了一辆出租车,车经过一桩楼房,原本住在这里的著名美女主持人在半年前惨遭杀害,至今尚未找到凶手。
司机聊起了美女主持人的轶事,乘客也加入进来,两人根据线索展开了一场推理,结果推理到最后,却发现对方都可能是身怀可怕秘密的人。
江诗语主演《美人税》,这部戏杨树打算自己来演雨夜乘车的男人。
这两部戏就这么定了,分镜剧本和拍摄计划已经开始撰写。
经过这段时间的探讨,其他剧本似乎都不能满足杨树对第一季的要求,而根据分工第三部戏应该由刘漫主演,在选择上也有了限制。
杨树对刘漫说:“实在选不出的话,我就为你再为你量身定制一部戏。”
而刘漫对《雪山凶灵》还不死心:“如果十一月底还定不下来就拍《雪山凶灵》,我和诗诗饰演剧中的两个女孩,其实正好。”
刘濤的戏拍到十二初结束,还差半个来月。
另外刘漫也有些疑虑:“《拼桌恋人》有效点很快就能超六百万,已经渐入尾声,聂文两个月没联系我们了,咱们是不是该主动打个电话问问后续结算的事?”
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有不少作品脑洞很精彩,杨树很喜欢,于是把其中最经典的几部恐怖悬疑都乾坤大挪移了,比如《雪山凶灵》、《镜子小姐》、《奶奶》、《诅咒网站》等等。
其实这些故事纯吓人的不多,大多数作品真正令人恐怖的是阴暗人性,这方面曰本人倒是很勇于自黑,而且乐此不疲。
推理的题材也有,诸如《推理出租车》、《昨日公园》,还有结局反转的故事《出租的爱》、《模拟结婚》、《美女罐》,以及整部剧不断反转的《航班医生》。
虽然杨树写了不少恐怖惊悚作品,也知道目前网剧比较宽松,但并没有打算在第一季里做这类作品。
他并不怀疑这些剧会受欢迎,真要拍出来话观众很可能为他和工作室的创意啧啧称奇,赚取不错的名声。
尤其是《雪山凶灵》,故事说的是一架小型客机坠毁在雪山上,有五个人幸存下来,其中有两个年轻女孩。
不幸的其中一个女孩青年脚部骨折无法行走。为了自己能够活命,其他人残酷地抛弃她,而后其他四个人找到一间小屋,决定在此过夜等待救援,结果夜里发生了恐怖的事。
《雪山凶灵》在世界范围内都是恐怖题材的经典之作,播出后衍生了不少类似作品。
但杨树很怀疑拍这个能赚钱,恐怖惊悚在大陆始终小众,一直没发展起来。
他现在更急迫的是资金积累,不是叫好声,叫好不叫座可不行。
目前的情况与拍《拼桌恋人》之前并没有多大改变,仍然不该承担不必要的市场风险,这个不能盲目凭兴趣作决定。
或许等有了足够资金,在后续的第二或者第三季再考虑拍这些比较合适。
美日是全世界制作恐怖惊悚类影视的两大强国,各有风格各能吓坏一批观众,另外曰本在推理剧方面也独树一帜。
这类型的作品在国内当然也有不少拥趸,这部分观众感叹曰本作者强大的想象力之余,经常也遗憾国内这方面差距明显。
站在观众角度,再统计一下作品数据,这个判断是成立的。
但是站在杨树这样的创作者角度却不这么看,既然国内市场空白那么大,为什么始终没多少人去努力填补,就任由市场荒着,难道真的是写不出来吗?
杨树并不这么认为。
所谓创作水平不高,同样情况也出现在其他类型的影视剧,都市言情、青春偶像、家庭伦理等等领域,大陆剧与日韩剧的制作水准同样都有差距,但剧集总量却比日韩加起来乘以十都多。
水平低不等于写不出来,然而大陆的小说家、编剧真的很少写这方面的题材。
不少人认为是国内审查太严,导致创作者缚手缚脚,这恐怕说不通。
其实只要不触碰一些红线,大陆的限制并没有想象的严,一些剧暴力血腥作品甚至比国外更离谱,但却能在电视上公开播出。
就不说《聊斋志异》全是怪力乱神,已经翻拍无数次,毕竟这是几百年前老作品。
新花样也挺猛的,比如这两年很流行挖坟盗墓,混不在意这是判七年的犯罪行为。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》里不少罪案都能达到十八禁,也没见哪个电视台禁了。
在这不得不提一下秦海路的老公王薪军,这位老兄是抗日神剧专业户,主演过《铁血独立营》、《五台山抗日传奇之和尚连》等等二三十部枪枪溅血的抗日剧。
他最出名的一部是《抗日奇侠》,剧里著名的手撕鬼子名场面足够血腥劲爆,但也只是被点名批评而已。
《盗墓笔记》、《鬼吹灯》很火,别人再写就没戏了。
《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》也是类似情况,推理断案的剧似乎也只能火一把昙花一现,跟风复制基本失败,始终成不了主流,反而市场经常断流。
资本是很理智的,市场小就无人投,编剧自然也没动力写,其实看看各个网文网站也能发现,悬疑恐怖类目是最冷门的。
这是个恶性循环,市场小、投资低下、创作没热情。
杨树把这些经典剧本从另一个世界搬来是为了薪火相传,以后留名青史的,用处是沽名钓誉而没寄希望用来赚钱。
他本以为刘漫和江诗语对这些类型题材也不感兴趣,即便提出来拍这些剧也会不同意。
然而情况恰恰相反,刘漫对恐怖题材感兴趣,建议拍《雪山凶灵》,江诗语喜欢推理,建议拍《推理出租车》,倒是让他很惊讶。
记得传播学教授曾经说过,女人才是恐怖惊悚电影的真正受众,她们骨子里比男人更喜欢吓唬自己。
这倒是挺颠覆刻版印象,不过看看悬空步道、过山车、蹦极这类刺激游戏大多是谁在玩就知道了。
杨树说了不打算第一季拍这些,把理由也都阐明了,但刘漫和江诗语并不太认同:“正是因为目前市场做得不好,我们做好了才特别突出,不试试看怎么能断定不赚钱?”
“只有选择这类影片,才能与《美人税》能形成反差,三部戏三种完全不同的题材和风格,可以覆盖更广泛的观众群。”
说的也不能说毫无道理,于是意见就在这分歧了。
每次讨论这些剧本,只要杨树一表示担忧市场,她们就用勇闯天涯的精神开导他:“你既然把剧本写出来,其实就是认可的,目前只是不敢冒险而已,别怕,勇敢点。”
每天见面的时间不长,三人在这个问题上讨论了好几天,最终杨树作了妥协,答应拍《推理出租车》,但《雪山凶灵》必须放到以后。
他换了个理由:“《雪山凶灵》拍摄成本太高,从精打细算考虑不合算。”
拍这个戏需要几个特效镜头,其实也没高哪去,但没钱的确是最有说服力的理由,刘漫只得心有不甘地作罢。
《推理出租车》这个剧其实很不错,是那种令人过目难忘的故事,用它给第一季增加些惊奇紧张的色彩,与《美人税》反衬,也是可接受的选择。
这部戏说的是雨夜一个男人匆忙上了一辆出租车,车经过一桩楼房,原本住在这里的著名美女主持人在半年前惨遭杀害,至今尚未找到凶手。
司机聊起了美女主持人的轶事,乘客也加入进来,两人根据线索展开了一场推理,结果推理到最后,却发现对方都可能是身怀可怕秘密的人。
江诗语主演《美人税》,这部戏杨树打算自己来演雨夜乘车的男人。
这两部戏就这么定了,分镜剧本和拍摄计划已经开始撰写。
经过这段时间的探讨,其他剧本似乎都不能满足杨树对第一季的要求,而根据分工第三部戏应该由刘漫主演,在选择上也有了限制。
杨树对刘漫说:“实在选不出的话,我就为你再为你量身定制一部戏。”
而刘漫对《雪山凶灵》还不死心:“如果十一月底还定不下来就拍《雪山凶灵》,我和诗诗饰演剧中的两个女孩,其实正好。”
刘濤的戏拍到十二初结束,还差半个来月。
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