第二章 掏老宅子:这不是拍恐怖片吧? (9)
到了村西口,陈彦指着前面一个单门独户的四合院,说道:“这家以前是我们村的大户人家,也是唯一在文革期间被抄过家的。”
一连跑了好几家,都是空手而归,诸人的信心都受到了打压。赵永世说道:“都被抄过家了,还能有什么呢?”
“这你就有所不知了。”陈彦说道:“瘦死的骆驼比马大,门头沟那边儿的明清建筑群文革时期抄得可厉害了,就差没被夷为平地了,但那里出的东西可比我们这边多。只要家里有东西抄十次家一样有,家里没东西,不抄还是没有,我们家不就这样吗?”
“李大妈在家吗?”别说,有陈彦这家伙在,事情好办得多。门很快就开了,李大妈站在众人跟前,那身打扮,活脱脱电视剧的马大姐。
“哟,二啊。”李大妈一看诸人这个样子,立马就明白了,她说道:“里边请。”这种老宅子,上门的多了,人早就习惯了。
“人都来了好几拨了,该捯饬的都捯饬走了,您几位随便瞅瞅吧,我去叫我们家三儿。”李大妈说完往里屋去了。
陈彦带着诸人到处走了走,唐风点了点头,一看这些房子的柱子、梁、檩子和椽子就能明白,这里过去确实不是一般人家。雕梁画栋谈不上,但各式各样的东西都是规整的,比如柱子下边就有经过雕刻的石墩子,突出的檩子雕刻的是龙抬头。
“二子,好久不见了。”一个中年人从里屋走了出来。陈彦连忙介绍,这人就是李大妈的三儿子郑同。
郑同看上去挺文质彬彬的,他说道:“唉,好东西真没有了,前些年不时兴玩收藏,我们也不懂行情,一股脑儿都给贱卖了。昨儿个到潘家园跑了一趟,看到一红木雕镂屏风,十几万呢。过去我们家就有那玩意儿,几百块钱就给处理了。”
收藏,收了还得藏,这样才能升值。唐风以前在家里打碎一个罐子,他们家老头骂他:你个败家玩意儿,这东西是留着给你娶媳妇的,打碎是吧,以后打光棍儿吧。
“哟,你们家这个有点年生了吧?”赵永世指着客厅中央墙上挂着的一样东西说道。
唐风顺眼望去,那是一个供奉神灵的神龛。郑同点头说道:“确实很长时间了,但这个是不能卖的。”世代都居住老宅子的人讲究这个,神龛不能出门,就算搬迁也要“请”到新宅。
郑同带着诸人走了几个地方,一圈下来,的确没有什么好东西。诸人再次回到堂屋,郑同对诸人说道:“怎么样?有没有上眼的东西?如果是我们家用不上的,价钱又合理,一切都好说。”
赵永世和江源对视一眼,都在摇头,林沐雨和陈彦则望向唐风,而刘书南一直在陪太子读书,此刻更是默不作声。唐风指着堂屋一边的茶几问道:“那个你要出手吗?”
此言一出,赵、江二人立即望向唐风。
郑同哈哈一笑,说道:“都是二子的朋友,我不瞒你,这个仿古红木茶几是我去年才置的。”
唐风来到茶几边,拿起茶几上那个放了一些杂物的圆竹刻花笔筒道:“我是说这个。”
这个时候,赵永世的电话响了,他走出堂屋接电话。
郑同大笑着说道:“这东西我也不知道搁多少年了,它几乎都快成为村里的一大笑柄了,每每有人来看东西的时候都会提到它,但看过之后又都不要了。”
中国竹刻工艺历史悠久,品种繁多,主要的品种有两种,一种是翻簧竹刻,一种是留青竹刻。说起来复杂,其实很简单:去掉竹子青皮只留下一层竹簧做装饰的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作为雕刻图纹,铲去图纹以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。
唐风将笔筒拿在手中看了看,这个笔筒是典型的留青竹刻工艺,上面所刻的图案是芦苇荡舟图。整个图案以湖水为中心,湖的近端芦苇环绕。湖面波光粼粼,一叶扁舟停在湖心,一个身穿蓑衣头戴斗笠的渔夫正在垂钓。湖的远端则是嵯峨大山,山上树木参天、依岩而立,花叶枝蔓,栩栩如生。
这个笔筒没有留款,不能从款识确定年代,除了湖水部分去掉大部分青皮之外,近端和远端的背景图案都留有大量青皮。竹肌和竹青的对比,特别能体现芦苇丛的艺术效果,那种芦花起伏的感觉很逼真。
郑同来到唐风身边,笑着说道:“这个笔筒的竹皮部分颜色太接近青绿,很多人都觉得年代不长,我也这么觉得。”这是一个常识,竹子放得时间长了之后,竹皮就会发黄,如果没有发黄,那就说明这个笔筒时间不长。
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一连跑了好几家,都是空手而归,诸人的信心都受到了打压。赵永世说道:“都被抄过家了,还能有什么呢?”
“这你就有所不知了。”陈彦说道:“瘦死的骆驼比马大,门头沟那边儿的明清建筑群文革时期抄得可厉害了,就差没被夷为平地了,但那里出的东西可比我们这边多。只要家里有东西抄十次家一样有,家里没东西,不抄还是没有,我们家不就这样吗?”
“李大妈在家吗?”别说,有陈彦这家伙在,事情好办得多。门很快就开了,李大妈站在众人跟前,那身打扮,活脱脱电视剧的马大姐。
“哟,二啊。”李大妈一看诸人这个样子,立马就明白了,她说道:“里边请。”这种老宅子,上门的多了,人早就习惯了。
“人都来了好几拨了,该捯饬的都捯饬走了,您几位随便瞅瞅吧,我去叫我们家三儿。”李大妈说完往里屋去了。
陈彦带着诸人到处走了走,唐风点了点头,一看这些房子的柱子、梁、檩子和椽子就能明白,这里过去确实不是一般人家。雕梁画栋谈不上,但各式各样的东西都是规整的,比如柱子下边就有经过雕刻的石墩子,突出的檩子雕刻的是龙抬头。
“二子,好久不见了。”一个中年人从里屋走了出来。陈彦连忙介绍,这人就是李大妈的三儿子郑同。
郑同看上去挺文质彬彬的,他说道:“唉,好东西真没有了,前些年不时兴玩收藏,我们也不懂行情,一股脑儿都给贱卖了。昨儿个到潘家园跑了一趟,看到一红木雕镂屏风,十几万呢。过去我们家就有那玩意儿,几百块钱就给处理了。”
收藏,收了还得藏,这样才能升值。唐风以前在家里打碎一个罐子,他们家老头骂他:你个败家玩意儿,这东西是留着给你娶媳妇的,打碎是吧,以后打光棍儿吧。
“哟,你们家这个有点年生了吧?”赵永世指着客厅中央墙上挂着的一样东西说道。
唐风顺眼望去,那是一个供奉神灵的神龛。郑同点头说道:“确实很长时间了,但这个是不能卖的。”世代都居住老宅子的人讲究这个,神龛不能出门,就算搬迁也要“请”到新宅。
郑同带着诸人走了几个地方,一圈下来,的确没有什么好东西。诸人再次回到堂屋,郑同对诸人说道:“怎么样?有没有上眼的东西?如果是我们家用不上的,价钱又合理,一切都好说。”
赵永世和江源对视一眼,都在摇头,林沐雨和陈彦则望向唐风,而刘书南一直在陪太子读书,此刻更是默不作声。唐风指着堂屋一边的茶几问道:“那个你要出手吗?”
此言一出,赵、江二人立即望向唐风。
郑同哈哈一笑,说道:“都是二子的朋友,我不瞒你,这个仿古红木茶几是我去年才置的。”
唐风来到茶几边,拿起茶几上那个放了一些杂物的圆竹刻花笔筒道:“我是说这个。”
这个时候,赵永世的电话响了,他走出堂屋接电话。
郑同大笑着说道:“这东西我也不知道搁多少年了,它几乎都快成为村里的一大笑柄了,每每有人来看东西的时候都会提到它,但看过之后又都不要了。”
中国竹刻工艺历史悠久,品种繁多,主要的品种有两种,一种是翻簧竹刻,一种是留青竹刻。说起来复杂,其实很简单:去掉竹子青皮只留下一层竹簧做装饰的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作为雕刻图纹,铲去图纹以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。
唐风将笔筒拿在手中看了看,这个笔筒是典型的留青竹刻工艺,上面所刻的图案是芦苇荡舟图。整个图案以湖水为中心,湖的近端芦苇环绕。湖面波光粼粼,一叶扁舟停在湖心,一个身穿蓑衣头戴斗笠的渔夫正在垂钓。湖的远端则是嵯峨大山,山上树木参天、依岩而立,花叶枝蔓,栩栩如生。
这个笔筒没有留款,不能从款识确定年代,除了湖水部分去掉大部分青皮之外,近端和远端的背景图案都留有大量青皮。竹肌和竹青的对比,特别能体现芦苇丛的艺术效果,那种芦花起伏的感觉很逼真。
郑同来到唐风身边,笑着说道:“这个笔筒的竹皮部分颜色太接近青绿,很多人都觉得年代不长,我也这么觉得。”这是一个常识,竹子放得时间长了之后,竹皮就会发黄,如果没有发黄,那就说明这个笔筒时间不长。
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