第183章 古代的音律
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“休息片刻。”台上又响起了李先生毫无感情的声音。
“哗~”
“这。。。我刚刚没有看错吧?”
“洛小姐对曲谱的熟悉程度,堪称恐怖。。。”
“苏梓墨不是号称冷仙子最得意的高徒吗?就这还得意个锤子?”
“看来,在下的手娟,怕是用不上了。。。”
“是啊,是啊,我的也用不上了。。。”
其他书院的学子或震撼或不解,可白马书院的人全是一片惊喜,甚至连林彦舟都掩饰不住内心的喜意。
“哈哈。。。前有顾师兄,后有洛小姐,没想到啊没想到。。。”
“淡定,淡定,君子当静不露机,云淡风屯矣,嘻嘻。。。”
“肃静!”
殿内瞬间安静下来。
李先生得到三位大乐师的授意,接着朝四人道:“第二回合,写出音曲中的错误,每首奏完,十息时间。”
这里的错误指的是基于原曲作的修改,参照原曲谱为标准。
说完又示意关融书院的两个大乐师上台。
关融书院的两个大乐师分别叫何宫,段明,都是成名许久的大乐师。
二人分别落座,相互点头示意后,便开始了弹奏。
“咚~”
霎时,殿内琴音袅袅。
此曲曲名为《云宫散》,算是比较冷门的曲子。
台上四人都聚精会神地听着,生怕有所遗漏,只要听出一处错误,便快速记在纸上。
“咚~”
音止,一曲奏罢。
“十息已过,止笔,示人!”
四人立即停笔,提起了手上的纸张,先是给两位大乐师看了看,再拿着转向台下的方向,上官萍看到,点了点头,在纸上记录着。
“《云宫散》,六处错误,分别为三节中段,‘少商太宫,正确应该为‘少商少角’,”台上顺势响起了何宫大乐师的话。
这里简单提一下古代的音律,古代主要以五音(七音)十二律为主。
五音就是宫商角(jue)徵(zhi)羽,对应着就是咱们常见的1(do)、2(re)、3(mi)、5(sol)、6(la)五个音阶,注意,没有4(fa),当然,五音还要分阴阳,比如太宫和少宫就分别是阳和阴,可以简单理解为太宫比少宫声音更洪亮。
十二律为黄钟,大吕,太簇,夹钟,姑冼,仲吕,蕤宾,林钟,夷则,南吕,无射,应钟,听起来很抽象,那么十二律到底是什么呢,这个其实就是古代对一个八度音程之间的频率划分。
什么叫一个八度音程呢,很简单,就是两个音的频率之比为两倍关系就是一个八度,比如一个人说话的频率为800HZ,另一个人说话的频率为400HZ,那么两个人说话的音调就是隔了一个八度。
为什么非要两倍呢?
因为两倍频率,是人类听觉差异较为明显的最低整数倍。
也就是说,人类听到两倍频率差异的声音,很容易分辨不同,但是频率高一点点或低一点点,那很多人就分辨不出有什么区别了。
但是作为音乐来讲,两倍频率还是不够细!
所以需要划分得更细,现代音乐自不必说,那么古人如何划分一个八度之间的频率呢?
古人想了一个好办法,叫“三分损益法”。
损很简单,就是减短一点,益就是增加一点。
什么意思呢,原理上来讲,乐器发声属于机械驻波,机械驻波在介质一定(同样的乐器材料)下,那么传播速度就一定,速度一定,那此时发出来声音的频率和波长就是反比关系。
简单来说就是,一根丝制或管制的乐器,长度变为原来的12,那么频率就变成了原来的两倍,此时间隔的音程就是一个八度。
那么“三分损益”怎么操作的呢?
具体来说就是拿一根长27厘米的琴弦定为“黄钟”(假设此时弹奏出的频率为400HZ),那么下一根琴弦的长度就为27*23=18厘米,这一根定为“大吕”,,相当于长度变为原来的23(损13);那么再下一根18*43=24厘米,定为“太簇”,相当于长度变为上一根的43(益13),接着再下一根,又损13,再增13。。。
这样重复11次之后,就会得到最后一根琴弦,弹奏的音为“应钟”,长度大概就是13。3厘米,变为最初的一半,此时弹奏的声音频率就接近200HZ。
所以这个时候黄钟的频率就接近应钟的两倍,差不多一个八度。
当然不是完整的两倍,只是接近两倍,这也是为什么分成十二律的原因,因为十二律区分的音,最为接近一个八度。
只是接近,不是完整的区分一个八度。
所以现实来说,音阶的准确的精准度都有极限,所以一个八度分成十二份,已经可以构成一个不是那么完美的音阶循环。
当然,正因不完美,所以后面才会出现一些如纯律、十二平均律等改进的方法☆免费小说阅读[www。tszw。org]更新快无弹窗☆
《刚穿越,捡了个侯府娇妻》第183章古代的音律(第1/1页)
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“休息片刻。”台上又响起了李先生毫无感情的声音。
“哗~”
“这。。。我刚刚没有看错吧?”
“洛小姐对曲谱的熟悉程度,堪称恐怖。。。”
“苏梓墨不是号称冷仙子最得意的高徒吗?就这还得意个锤子?”
“看来,在下的手娟,怕是用不上了。。。”
“是啊,是啊,我的也用不上了。。。”
其他书院的学子或震撼或不解,可白马书院的人全是一片惊喜,甚至连林彦舟都掩饰不住内心的喜意。
“哈哈。。。前有顾师兄,后有洛小姐,没想到啊没想到。。。”
“淡定,淡定,君子当静不露机,云淡风屯矣,嘻嘻。。。”
“肃静!”
殿内瞬间安静下来。
李先生得到三位大乐师的授意,接着朝四人道:“第二回合,写出音曲中的错误,每首奏完,十息时间。”
这里的错误指的是基于原曲作的修改,参照原曲谱为标准。
说完又示意关融书院的两个大乐师上台。
关融书院的两个大乐师分别叫何宫,段明,都是成名许久的大乐师。
二人分别落座,相互点头示意后,便开始了弹奏。
“咚~”
霎时,殿内琴音袅袅。
此曲曲名为《云宫散》,算是比较冷门的曲子。
台上四人都聚精会神地听着,生怕有所遗漏,只要听出一处错误,便快速记在纸上。
“咚~”
音止,一曲奏罢。
“十息已过,止笔,示人!”
四人立即停笔,提起了手上的纸张,先是给两位大乐师看了看,再拿着转向台下的方向,上官萍看到,点了点头,在纸上记录着。
“《云宫散》,六处错误,分别为三节中段,‘少商太宫,正确应该为‘少商少角’,”台上顺势响起了何宫大乐师的话。
这里简单提一下古代的音律,古代主要以五音(七音)十二律为主。
五音就是宫商角(jue)徵(zhi)羽,对应着就是咱们常见的1(do)、2(re)、3(mi)、5(sol)、6(la)五个音阶,注意,没有4(fa),当然,五音还要分阴阳,比如太宫和少宫就分别是阳和阴,可以简单理解为太宫比少宫声音更洪亮。
十二律为黄钟,大吕,太簇,夹钟,姑冼,仲吕,蕤宾,林钟,夷则,南吕,无射,应钟,听起来很抽象,那么十二律到底是什么呢,这个其实就是古代对一个八度音程之间的频率划分。
什么叫一个八度音程呢,很简单,就是两个音的频率之比为两倍关系就是一个八度,比如一个人说话的频率为800HZ,另一个人说话的频率为400HZ,那么两个人说话的音调就是隔了一个八度。
为什么非要两倍呢?
因为两倍频率,是人类听觉差异较为明显的最低整数倍。
也就是说,人类听到两倍频率差异的声音,很容易分辨不同,但是频率高一点点或低一点点,那很多人就分辨不出有什么区别了。
但是作为音乐来讲,两倍频率还是不够细!
所以需要划分得更细,现代音乐自不必说,那么古人如何划分一个八度之间的频率呢?
古人想了一个好办法,叫“三分损益法”。
损很简单,就是减短一点,益就是增加一点。
什么意思呢,原理上来讲,乐器发声属于机械驻波,机械驻波在介质一定(同样的乐器材料)下,那么传播速度就一定,速度一定,那此时发出来声音的频率和波长就是反比关系。
简单来说就是,一根丝制或管制的乐器,长度变为原来的12,那么频率就变成了原来的两倍,此时间隔的音程就是一个八度。
那么“三分损益”怎么操作的呢?
具体来说就是拿一根长27厘米的琴弦定为“黄钟”(假设此时弹奏出的频率为400HZ),那么下一根琴弦的长度就为27*23=18厘米,这一根定为“大吕”,,相当于长度变为原来的23(损13);那么再下一根18*43=24厘米,定为“太簇”,相当于长度变为上一根的43(益13),接着再下一根,又损13,再增13。。。
这样重复11次之后,就会得到最后一根琴弦,弹奏的音为“应钟”,长度大概就是13。3厘米,变为最初的一半,此时弹奏的声音频率就接近200HZ。
所以这个时候黄钟的频率就接近应钟的两倍,差不多一个八度。
当然不是完整的两倍,只是接近两倍,这也是为什么分成十二律的原因,因为十二律区分的音,最为接近一个八度。
只是接近,不是完整的区分一个八度。
所以现实来说,音阶的准确的精准度都有极限,所以一个八度分成十二份,已经可以构成一个不是那么完美的音阶循环。
当然,正因不完美,所以后面才会出现一些如纯律、十二平均律等改进的方法☆免费小说阅读[www。tszw。org]更新快无弹窗☆
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